顏色釉藝術(shù)瓷是當(dāng)代陶瓷工藝美術(shù)的一場革命，它不但是新材料的創(chuàng)新發(fā)展，而且是工藝美術(shù)創(chuàng)作的重組重構(gòu)，它拓展了陶瓷藝術(shù)的發(fā)展空間，使自然的、現(xiàn)實(shí)的、抽象的美多元化呈現(xiàn)給整個(gè)世界。藝術(shù)的轉(zhuǎn)型其實(shí)就是藝術(shù)發(fā)展方式的轉(zhuǎn)變，當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的轉(zhuǎn)型意味著新生力量的迸發(fā)和崛起。只不過實(shí)踐并引導(dǎo)這種演變潮流的不太可能是那些功名成就的大師們的專利，而是富有創(chuàng)新精神和個(gè)性思維的追夢人，潘寨民、朱迪、丁傳國、熊軍、安銳勇、曠軍民、馬丁民等本土的發(fā)燒族和外來的景漂族，為顏色釉傾倒并癲狂，這批新生代力量已經(jīng)成為顏色釉藝術(shù)瓷領(lǐng)域一支重要的生力軍。顏色釉已經(jīng)從傳統(tǒng)走向了現(xiàn)代，從幕后走向了前臺(tái)，它再也不是光澤與肌理的簡單表達(dá)展示，更不是以復(fù)古的形態(tài)成全工藝材質(zhì)之美。雖說這個(gè)工藝美術(shù)發(fā)展史上神話般的寵兒，曾經(jīng)被早已作古的工匠們終結(jié)或遺棄，但在一批批探索者的努力下，顏色釉已經(jīng)賦予了更多更新的內(nèi)涵，已經(jīng)對(duì)材質(zhì)本身實(shí)現(xiàn)了全面的超越，這種超越將當(dāng)代陶瓷藝術(shù)推向了一個(gè)新的境界。

  新的潮流已經(jīng)來臨，新浪潮的參與者必定也是構(gòu)建者，他們的思維與實(shí)踐已融入景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷轉(zhuǎn)型的主流進(jìn)程中，誰又能像章魚保羅那樣準(zhǔn)確預(yù)測：高溫顏色釉這一板塊當(dāng)中未來將產(chǎn)生多少具有深刻影響力的大師級(jí)人物和作品呢？

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