http://www.muhezhizuo.com/長期以來，不同的時代，產生不同的設計之美；不同的人群，出現(xiàn)不同的審美要求。設計從物質層面來看，主要指實用性，主要是為滿足人類生存的最基本的要求。而人類的審美潛移默化的指導著設計的成長，設計以“善”為最高目的，趨于事物對于人的利與害。從精神層面上講，主要指審美性，是人類在滿足了基本生存條件之后，對實用性的較高要求，這種要求是建立在人的認知與情感的基礎之上的。
包裝是一個古老而現(xiàn)代的話題，從遠古的原始社會、農耕時代，到科學技術十分發(fā)達的現(xiàn)代社會，包裝隨著人類的進化，商品的出現(xiàn)、生產的發(fā)展和科學技術的進步而逐漸發(fā)展，并不斷地發(fā)生一次重大突破。但隨著物質文化生活的發(fā)展，一味強調產品包裝的理性形式、技術性、功能性，而離開了對設計美感的研究應用是不完善的。這就需要審美的加入，因為這能直接影響到人的精神領域，能給人精神上的愉悅的同時提升產品的價值。我們可以運用哲學的理論知識來理解包裝設計中的實用性和審美性的關系，那就是兩者是相互作用、相互滲透、相互依存的整體，只有融為一體，才能構成鮮明生動的形象，滿足現(xiàn)代人的消費需求。
在設計史中，刻意追求形式的巴洛克與洛可可時代，以及我國清代家具時期，他們都崇尚用繁復的線條裝飾，突出美的視覺效果，然而卻忽視了產品的本質——實用性，最終走向浮華虛飾。這類產品的共同之處 是只能滿足視覺享受，而丟棄了其產品的使用價值，導致形式主義對材料、工藝、人力等各種資源的浪費。當一個價值并不高的產品選用了貴重的材料、復雜的結構來包裝，即使設計得再漂亮，那也不能成為一處真正好的設計。藝術設計的本質是實用設計，其目的是為了更好地滿足人們生活實際的需要。而單純意在藝術的角度或單純站在實用的角度來看時，藝術和實用必然會存在一些矛盾，有時審美性突出的東西卻缺少實用性，有時實用性強的東西卻因缺少藝術口味而無人問津。優(yōu)秀的實用設計作品首先就要認清設計對象中實用與審美的矛盾所在，然后才能在設計中很好地達到和諧統(tǒng)一。